韩国人民族性很强，可是强到不理性。所以本来是优点的民族性，就变成缺点了。
对中国人而言，从这次韩国的「申遗事件」得到最大的教训就是确实看到朝鲜人在文化上的侵略性，这种侵略性是韩国政府从事的众多策略之一。我们可以从韩国的电视影片工业上证实这个观点。
最近「韩流」泛滥。YST不是哈韩的人，但是并不排斥韩国电影。以前韩国有一部电视影集「蓝色生死恋」在台湾非常轰动，最近又有一部「大长今」在台湾和大陆造成轰动。这两部电视影集我都看了，也觉得不错，但是并没有好到令我极度赞赏的地步，甚至连回味或者看第二遍的兴趣都没有。基本上，这种电视剧不过就是一个俊男美女的曲折故事，几句山盟海誓的傻话、几个海边或山林的唯美镜头、几个编排的误解和巧合、几次缠绵悱恻又难舍难分的场面，如是而已。这种电视剧看过也就忘了，没有什么特别值得分析的地方，也没有什么讨论的价值，因为故事缺乏哲学基础。
我们可以看出来韩国人从编剧到拍摄都非常用心，但是这些韩剧无论从剧本的深度、演员的表现、还是导演拍摄的技巧，都没有到达令人深思、击节赞赏的地步。韩剧比大陆拍摄的「雍正王朝」和「大宅门」差远了，时代背景和心理刻画都不在一个层次；韩剧比台湾拍摄的「人间４月天」也不如，「人间４月天」的意境、对白、演技（尤其是刘若英）比韩片高太多了；但是这些韩剧比那些粗俗的台语或国台语混杂的肥皂剧高明很多，这一点我们不得不承认。你想想，台湾那些一面赶写剧本、一面跟着拍摄的作品能有什么好东西？本身制作的态度就是粗制滥造。
韩国想通过这些连续剧，除了扒分以外，更要宣扬朝鲜民族家庭伦理、文化先进、和道德崇高的一面。剧本很多地方根本与事实不符，有不少的虚伪在其中，为自己狭窄的民族意识涂脂抹粉，但是这些我们都可以暂时放过。我们决不能放过的是：韩国政府政策性地推广韩片的出口，同时又政策性地抵制外国片的进口。这就不对了，这是我在本文提出来讨论的重点。
韩国在五年前推行一个重要的政策：鼓励文化出口。除了出口免税外，政府鼓励制作者用各种办法以比较低的价格将电视剧批量推销到海外市场，海外的收益由出资拍摄的电视台和海外市场的推销者４６分成，极大地刺激韩片海外销售的积极性。韩国政府这一系行的政策（包含限制只有三个电视台）不但使得韩国的文化产业迅速发展起来，而且也迅速地推广到国外，形成了所谓的「韩流」。根据大陆导演龙小刚的叙述，韩剧最初推出时每集只卖几百美金，现在每集已经卖到几万美金，而且大量挤占了亚洲市场。大陆国产剧的海外市场当前已经被挤掉了80%，这是一个非常严峻的事实。
前面说过，韩国人是非常排外的，在文化产品上也不例外。韩国政府除了鼓励韩片外销外，也用种种法令限制外国片进口。韩国的三大电视台有“华剧禁令”，这是很多人不知道的事情。龙小刚说，韩剧在创作和制造上都并非电视剧艺术的高端作品。因此，韩国在电视文化上采取了非常严厉的自我保护政策。KBS、MBS、SBS三大电视台坚决不播中国的电视剧，因为他们有过一次惨痛教训。２００２年，【还珠格格】被SBS引进，在晚上一点播出，横扫三家电视台黄金时间的收视率。于是他们明白不能让另外一种风格样式的电视剧进来，因为观众都有追新的心理。
所以所谓的“韩流”并不是韩国人有什么真本事，而是韩国政府操纵市场的成果。韩国的文化浅薄，一个【还珠格格】就可以横扫他们电视剧的市场，还谈什么文化竞争？如果“韩流”真能经得住考验的话，如果韩国政府真像他们韩剧中表现的那么开放、先进、与世界接轨的话，为什么不开放韩国国内的电视影剧市场让大家公平竞争呢？
「江陵端午祭」和「世界杯」都是民族情绪的过分膨胀，一个是无形的，一个是暂时的，影响并不大，尤其是后者。但是我们必须从这些事情学到对朝鲜民族深深的警惕心。
我个人比较在乎的是「韩流」的泛滥，因为这属于文化和经济的侵略；我最在乎的是韩国人对「高句丽国」的歪曲解释，因为这是对中国领土的重大阴谋，而且它后面有大国支持。韩国人把「高句丽国」当成韩国和一百年前朝鲜国的前身，其最终目的是图谋我国东北的土地。如果我们现在不给这个贪婪和强悍的民族当头棒喝，任由高丽棒子胡闹下去，将来必定会形成重大事故。而且我有理由怀疑，韩国这个阴谋是在美国的怂恿与支持之下进行的，是美国从事支解中国长远计画的一部分。
任何支解国家领土的阴谋一旦和大国挂勾，就变得非常地严重。
「高句丽国」发源于中国的吉林，后来扩张到东北相当大的部分，进一步到达朝鲜半岛的北部和西部，并且最后迁都平壤。高句丽是中华民族的少数民族所创建的藩属国。高句丽国在中国强大时就称臣进贡，在中国衰弱和混乱时就不听话了，不但不甩中央政府，而且趁机扩大自己的势力范围。隋朝和唐朝的皇帝都把高句丽视为心腹大患。最后高句丽在公元６６８年被唐高宗的大将薛仁贵所灭。朝鲜半岛的北部，包含平壤，很长时间是属于中国的。
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